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《腥红山庄》:华丽黑暗的维多莉亚女性焦虑

2016-1-19 13:03| 发布者: admin| 查看: 440| 评论: 0

  

  由《羊男的迷宫》与《地狱怪客:金甲军团》导演Guillermo del Toro 2015年最新力作的《腥红山庄》,以英格兰北部古老华丽的山庄豪宅为背景,洛基Tom Hiddleston为夏普家族继承人,《姐妹》洁西卡翠丝坦则是不怀好意的老小姐,澳洲新星Mia Wasikowska则是纽约水牛城富家女伊迪丝,家父是当地知名实业家(影集《超自然档案》 Jim Beaver饰)。当家道中落的夏普男爵欲游说投资新发明时,与才貌双全的伊迪丝巧遇,就此展开一段横跨英美,情慾辗转无绝期的哥德暗黑罗曼史。

  

  电影以倒叙手法,从伊迪丝身穿白色蕾丝,细緻而脆弱的长袍,胸前点缀着爱心的小花,却双手沾满鲜血开场。从结局反推,伊迪丝家乡水牛城充满金黄饱满色调,家境富裕,总是身着蕾丝浅粉的蓬蓬洋装,尤其当伊迪丝表明她绝非珍奥斯丁时期的孤苦寡女,而是维多莉亚时期哥德派小说家的玛丽雪莱时,所身着的洋装剪裁极富男性化。父亲离奇去世后,伊迪丝便随着夫婿夏普男爵入住Allerdale领地。巨大华丽却落叶不断的夏普大宅座落于偏远的英格兰山丘间,地底蕴藏罕见的血红黏土矿,染红雪地与山腰,因此被戏称为「腥红山庄」。

  从伊迪丝看到来路不明的狐狸犭的那一刻起始,她已入住了鬼影幢幢的凶宅。醋意极强的小姑露西尔夏普解释腥红山庄没有翩翩蝴蝶,只有以蝶幼虫为食的黑蛾环绕。其实剧情起始已强烈暗示黑髮褐眼的小姑为黑蛾,正蚕食鲸吞地毁灭金髮碧眼新嫁娘的新婚生活,再加诸小姑在厨房疯狂敲锅的肢体语言,杰西卡翠丝坦狰狞却优雅的犀利眼神实已透露太多剧情,抽丝剥茧的侦探乐趣大打折扣。

  

  加诸尔后私家侦探的调查报告出炉,显示夏普家族有段不堪回首的家暴史,小姑出入精神病院的纪录,以及夏普男爵与前妻们的多张结婚证书,《腥红山庄》以恐怖童话<蓝鬍子>故事为主轴,以哥德风维多莉亚小说<咆哮山庄>为背景设定,揉杂惊悚短篇大师爱伦坡的为不可告人的秘密来源,再添个两男争一女的乡土剧情节(二十一世纪的狼人跟吸血鬼都可以抢人类女性了,有何不可),观众实不难推敲出剧情进展与结局。

  剧情转折惊喜之处,则是夏普男爵询问前来英雄救美的艾伦医生,究竟如何才可行刺不致死:”If I don’t do it, she will. Where, tell me where?” 短短一句,只需数秒,导演Guillermo del Toro极迅速交代了夏普男爵对伊迪丝的深情与自身的绝望。片名Crimson一字,本是猩红色之意,但解构该词,即可得「犯罪之子」,(crime son),可见编导以片名控诉犯罪之实(诈欺、伪造文书、骗婚、乱伦、家暴、遗弃等多重组合)。比较搞笑的是,天真心软的夏普男爵还盼望离开残破大宅,与伊迪丝和胞姐共同展开(3P??)新生活,当然踩到亲姊姊的无数枚地雷,引爆轰天后一发不可收拾。

  

  《腥红山庄》的美术设计,极富符号学暗示。透过伊迪丝的特殊体质,观众可察觉《腥红山庄》的鬼魂共分红、黑、白叁种色调。红色为被谋杀的冤魂,具有满腹的委屈;黑色的则是具有起伏不定的情绪,而白色则是个性软弱但具悔意的魂魄。夏普家族的家徽,设计状似骷髅人骨,上幅为Ad Montes Oculu Levavi,拉丁文转译为当代英文为”I shall lift up my eyes unto the hills”,其实此句为位于英国北部约克郡家族1974年的家徽标语,源自古代以色列人对上帝讚美的诗集《诗篇》第121篇(Psalms 121)。在影片中,此死不瞑目的双眼可为腥红山庄所有的鬼眼,也可能为伊迪丝的阴阳眼,因为逃脱不出惊悚片《the final girl》的一贯设定,伊迪丝是叙述华丽大宅奇人异事的倖存者。而家徽下幅为Mors Vincit Omnia,拉丁翻译英文则为”Death Conquers All/Death Always Wins/Death Comes to us all.”这极富自然主义的暗黑哥德思想,鲜明点出了本片的众角色们的遭遇。

  

  片尾角色片单陈列着:《腥红山庄》,伊迪丝库欣--着--的动画停格。若熟悉Guillermo del Toro《羊男的迷宫》剧情的影迷们,可以得知真正惊悚在于,腥红山庄发生的所有大小事,其实都只是伊迪丝一人的幻想。这或也可合理解释为何体弱多病的伊迪丝可以于坠楼后还拿着战斧挥刀霍霍向小姑;为何白色的鬼魂突然现身于採矿机旁,噙着泪水,与主角永别;为何狐狸犭得以在天寒雪地、无人餵食的状况下,仍旧精神奕奕,一来就啣着红色的小球,与伊迪丝交好;为何早逝的母亲,从未去过英格兰,却不断惊吓着警告独处的伊迪丝,「小心腥红山庄」!(有一黑色幽默的说法是伊迪丝母亲与夏普夫人在地下打牌摸八圈的时候,从别的牌搭子口中套出夏普家族不法勾档的小道消息,嗬嗬真有趣)。

  

  进一步以荣格心理学解读,夏普男爵其实是伊迪丝浪漫少女心的父亲塬型崇拜,而小姑露西尔夏普则是她对于女性报復的黑暗潜意识,认为女性脆弱的本质终将成为变态精神疾病患者。伊迪丝对于她的手稿,也不时解释,「这不是一个鬼故事,只不过是裡面有鬼」。导演Guillermo del Toro其实升级《羊男的迷宫》中小女孩Ofelia对于西班牙战乱转化为怪兽的恐惧幻想,到《腥红山庄》中适婚女性之于职业身份与情场竞争者的焦虑(导演可能偷懒,不想处理婆媳关係,所以都将片中的妈妈角色全部赐死,只剩小姑与新嫁娘的同侪女性竞争剧情,所以伊迪丝才可以在雪地裡如金刚附身般全力敲打,因为她的婚姻地位与人身安全受到极度威胁,当然伊迪丝敲打的过程也可视为扼杀成为老小姐的可能,因为露西尔夏普的变态乱伦遭遇就是许多女性的焦虑化身),用华丽服饰与復古场景精心打造,所有的鬼魅都是人性的投射,惊悚点出人性最深沈阴暗的本能与本质。


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